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Un micro cardioide va capter le son devant et plus ou moins les côtés, un hypercardioide va avoir les mêmes caractéristiques mais captera en plus derrière comme l’image le montre ci-dessous.

C’ est donc essentiel de savoir à quel type de micro nous avons à faire, car vous placerez vos retours de scènes en fonction de cela.

Pour le chant par exemple, on enclenchera le filtre de coupure de 80 hertz ou 100 hertz fournit suivant la table de mixage que l’on dispose, car ces fréquences ont très peu d’intérêts pour le chant et clarifient déjà le son, ensuite on va s’occuper des fréquences se situant entre 120 et 350 hertz, booster de plus 6 db et balayer le spectre entre ces deux fréquences, écoutez la fréquence qui vous semble un peu sourde, pâteuse, pas belle, une fois que vous l’avez trouvé, réduisez le gain, pas plus de 6 db, ce qui est déjà assez conséquent, si vous disposez d’un facteur Q réduisez la largeur de bande.

Le but est d’avoir une courbe la plus plate possible, la presonus met à disposition un égaliseur 4 bandes paramétriques afin de corriger grossièrement les défauts de la pièce, il est évident qu’il faut commencer par cela avant d’installer et balancer le groupe..

Malheureusement oui, vous n’aurez pas le même son dans un bistrot avec du carrelage au sol, des vitrines, etc. Entrez dans la salle claquez des mains et vous aurez déjà une idée de la résonance de celle-ci, réverbe, aigües, etc..

Toutefois, il existe des tables numériques comme chez presonus à partir d’une certaines gammes qui proposent, une analyse de la pièce, d’autres appareils proposent aussi cette analyse, moi j’en possède une et cela s’avère bien pratique.

Et cela commence par le type de micro que vous avez, en effet, vous avez des micros du type cardioide, hypercardioide, omnidirectionnel, etc…

En général, le cardioide et l’ hyperdardioide sont utilisés pour la scène.

La pièce aura une influence évidente aussi sur le larsen…

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